Nada es una novela de tono existencial que refleja el desolado mundo de la posguerra española desde una perspectiva pesimista, en contraste con la mayoría de la narrativa de la época.

Temas Centrales en Nada

Los temas básicos que plantea la obra son variados y profundos:

• Búsqueda de la libertad: Se manifiesta en capítulos como I, X, XVIII, XX y XXV.
• Deseo de liberación femenina: La emancipación de la mujer es un tema recurrente a lo largo de la novela. Por ejemplo, en el capítulo XIX, Margarita se confiesa a Andrea y explica su concepto de emancipación personal, influyendo en la protagonista.
• Lucha contra ciertos patrones de la sociedad.
• Búsqueda de un modelo femenino.
• Rechazo del matrimonio y del amor romántico: Se invita a reflexionar sobre la actitud de Andrea frente a este tema, revisando los capítulos XII, XVII y XVIII.
• Crítica a los tópicos románticos.
• Retrato de la sociedad catalana de la posguerra.
• La amistad.
• La violencia doméstica.
• La tiranía psicológica.

El Narrador en Nada

Andrea, la protagonista, es la narradora en primera persona (una narradora-testigo que nos cuenta principalmente lo que observa), por lo que solo tenemos su perspectiva inicial. Sin embargo, la autora introduce otros puntos de vista en algunos episodios, como los capítulos XV y XX, que narran la visita al barrio chino por parte de Juan. Esta escena es presentada de forma dinámica y con escaso estilo poético, primero desde la perspectiva de Andrea y luego desde la de Gloria. Un recurso similar se repite en los capítulos XVI y XXI con una escena evocada por Iturdiaga y luego por Ena.

Tiempo y Espacio en Nada

El Tiempo Narrativo

La acción transcurre durante el curso 1939-40, aunque se presentan algunas analepsis (retrocesos temporales o flashbacks) a través de los recuerdos de Andrea sobre sus estancias veraniegas en Barcelona, en casa de sus abuelos en la calle Aribau, antes de la guerra. Asimismo, algunos acontecimientos anticipados sugieren una escritura posterior a la estancia en Aribau (se recomienda revisar los capítulos V, X, XII, XVIII y XIX).

El Espacio: Barcelona y sus Contrastes

En cuanto al marco espacial, es concreto y reconocible: Barcelona. La obra comienza con la llegada de la protagonista a la ciudad y concluye con su partida. Casi toda la novela transcurre en espacios urbanos. En la obra, la diferencia entre los espacios interiores y los exteriores está muy marcada (se puede observar un ejemplo claro de tal contraste en el capítulo VI).

• Espacios interiores: La casa de Aribau, por ejemplo, representa el ámbito de la opresión y la frustración.
• Espacios exteriores: Adquieren connotaciones de libertad y felicidad.

En muchas ocasiones, Andrea se refugia en su habitación después de la partida de Angustias, pero también lo hace en otro espacio de la casa. Se invita a identificar cuál es ese espacio y qué valor simbólico le proporciona Andrea, buscando ejemplos en los capítulos I y XXII que lo confirmen. También se sugiere reflexionar sobre qué representan los espacios exteriores para Andrea y quién le reprocha esa necesidad de pasar el máximo tiempo fuera de casa, recogiendo el pasaje que lo confirme en el capítulo V.

Los espacios exteriores de la novela se dividen en dos ámbitos sociológicos:

• Uno pertenece a la clase acomodada de Barcelona, a la burguesía industrial.
• Otro pertenece a la clase marginal.

Se propone clasificar y ordenar esos lugares (capítulos IV, V, XII, XIII, entre otros).

Estilo y Recursos Narrativos en Nada

La Descripción: Impresionismo y Expresionismo

Predomina la descripción, que se manifiesta de dos formas principales:

• Impresionista: Andrea se fija en todo lo que la rodea y transmite su impresión; no describe los objetos tal y como son, sino como ella los percibe. Esto se observa en la presentación de la ciudad, sus edificios y barrios, cargados de un valor simbólico.
• Expresionista: Se utiliza en la descripción de personajes y en la deformación de sus rasgos. Un recurso destinado a degradar a algunos personajes es la animalización, que la autora emplea con aquellos que le resultan antipáticos. Se pueden localizar ejemplos a través de la revisión de los siguientes capítulos: VII, IX, X, XI y XV.

Recursos Poéticos y Lenguaje

En los fragmentos narrativos, la narradora utiliza un lenguaje rico en recursos poéticos, cuya forma se ajusta muy bien al tema de la novela y se basa en una descripción cruda de la realidad desde una perspectiva intimista y sensible. Así, abundan las sinestesias, las personificaciones, las metáforas y las comparaciones. Ejemplos de estos recursos se encuentran en los capítulos: I, II, VI, XII, XVIII, XIX, XX, XXI y XXII.

Estructura Narrativa

A pesar de que la novela no posee una intriga central basada en el esquema tradicional lineal (inicio, nudo y desenlace), mantiene el interés del lector gracias a una serie de técnicas narrativas destinadas a crear una atmósfera de incertidumbre, como los pocos datos que conocemos de Andrea y, sobre todo, la elusión narrativa.

Personajes Principales de Nada

• Andrea: Joven protagonista de 18 años que llega a Barcelona para iniciar sus estudios universitarios de letras en casa de unos parientes. En esa casa experimentará hambre, miseria y un ambiente espeluznante.
• Calle Aribau: La calle donde se encuentra la casa familiar, un personaje en sí misma.
• Angustias: Tía de Andrea, autoritaria y controladora. Finalmente, se marcha de casa para ingresar en un convento.
• Juan: Tío de Andrea y habitante de la casa. Pinta cuadros. Es un hombre absolutamente frustrado por carecer de genio y por las penalidades que sufre él y su familia en Aribau. Descarga su frustración violentamente contra su mujer y los demás habitantes de la casa, especialmente su hermano Román.
• Gloria: Mujer de Juan y madre de su hijo pequeño.
• Román: Tío de Andrea, también habitante de la casa, aunque duerme en una buhardilla de un piso superior. Es manipulador de su hermano Juan y embaucador de mujeres (su cuñada Gloria, Andrea, Ena, y antaño la madre de Ena).
• La Abuela: Habitante de la casa. Deja comida para la hambrienta Andrea en diversos lugares.
• Antonia: Criada de la casa.
• Trueno: El perro de la casa, siempre junto a la criada.
• El Loro de Román: Un animal chillón que irrita a Andrea.
• Ena: Amiga de Andrea en la universidad. Sus padres se llaman Luis y Margarita.
• Jaime, el novio de Ena: Mantiene una buena relación de amistad con Andrea, saliendo varias veces juntos a pasear. Cuando él y Ena tienen alguna discusión, Andrea les ayuda a reconciliarse. Suele salir y hacer pequeños viajes junto a Ena y Andrea.