Contextualización de la Novela Española de Posguerra

La novela española de la posguerra estuvo condicionada por la crisis económica y social de esos años conflictivos, así como por la censura. La mayoría de los autores de la época consiguieron adaptar sus temas y estructuras a las exigencias de un mercado en auge. Durante este periodo, la narrativa española evolucionó desde un realismo existencial hasta un realismo social y, finalmente, la novela experimentalista.

Corrientes Narrativas por Décadas

Años Cuarenta: Narrativa del Exilio y Realismo Existencial

• En primer lugar, encontramos la narrativa del exilio, donde podemos destacar al autor Max Aub.
• En los años cuarenta, aparece el realismo existencial. Estas novelas reflejan la miseria moral y material, y la frustración del ambiente de posguerra. Destaca Nada de Carmen Laforet.

Años Cincuenta: Realismo Social

En los años cincuenta, surge un grupo de narradores que empiezan a expresar protestas e inquietudes sociales. El tema habitual es la situación de España a raíz de la dictadura. Estas novelas están protagonizadas por personajes colectivos que representan a una clase social.

Dentro de la novela social, se distinguen dos corrientes:

• El realismo objetivista, que busca eliminar la figura del narrador o reducir su papel. Destaca La colmena de Camilo José Cela.
• El realismo crítico, que es una crítica social más directa y explícita. Destaca La isla de Juan Goytisolo.

Década de 1960: Novela Experimentalista

Durante la década de 1960, hasta el comienzo de la democracia española en 1975, se produjo en la novela una gran renovación experimentalista. En estos años, se aprecia una europeización de la novela, adoptando el punto de vista múltiple y dando más importancia al lenguaje que al argumento, o utilizando estructuras complejas. El cambio lo marcará Luis Martín Santos con Tiempo de silencio.

Estilo Narrativo

Características Generales

• La novela está narrada en primera persona por la protagonista, Andrea, quien observa y relata lo que sucede a su alrededor.
• Ocasionalmente, la narradora usa un punto de vista omnisciente para reflexionar sobre los cambios en su vida.
• La narrativa es introspectiva, con la protagonista analizando su pasado desde la distancia del presente.

Recursos y Técnicas

• Estilo natural y coloquial en los diálogos, en contraste con la retórica de la época.
• Descripciones impresionistas y subjetivas, que reflejan los sentimientos de la narradora.
• Uso de recursos literarios poéticos como metáforas, sinestesias y comparaciones.
• Animalización de personajes antipáticos para degradarlos.
• Parodia de los clásicos y el tópico del «ubi sunt» para reflexionar sobre el tiempo y los cambios sociales.

Perspectiva y Lenguaje

• Predomina la primera persona, pero se incluyen cambios de perspectiva, como en la narración de escenas desde diferentes puntos de vista.
• Uso de transcripciones teatrales para algunas conversaciones.
• Lenguaje coloquial en los diálogos, adaptado a cada personaje.
• Incorporación del catalán para reflejar la realidad lingüística de la época, a pesar de la censura franquista.

Tiempo y Espacios

Temporalidad

• La acción transcurre durante el curso 1939-1940, pero se producen algunos retrocesos temporales.
• Principalmente, estos se basan en los recuerdos de otras estancias de Andrea en Barcelona, cuando solía pasar los veranos en casa de sus abuelos, en la calle Aribau.
• El relato se presenta como una recopilación de recuerdos narrados siguiendo un orden temporal lineal.

Espacios

• La estancia de la protagonista en Barcelona se convierte en el ámbito de una experiencia existencial decisiva. El cambio espacial, el viaje, se vincula a un cambio existencial.
• El marco espacial de la novela es muy concreto y reconocible: Barcelona. Sin embargo, la autora no nos proporciona una visión realista o costumbrista de la ciudad, sino una visión subjetiva e impresionista.
• Los espacios interiores (la casa familiar) representan la opresión; son sucios, sórdidos, en consonancia con la decadencia económica y moral de los familiares de Andrea. Dentro de la casa, cada personaje proyecta su personalidad en su espacio propio, en su habitación.
• Los espacios exteriores, en contraste, adquieren connotaciones de libertad y felicidad. Representan la liberación y la posibilidad de que Andrea lleve su propia vida lejos del asfixiante ambiente de la casa familiar.

Argumento y Estructura

Argumento

La novela sigue a Andrea, quien llega a Barcelona para estudiar letras y vivir con sus parientes en la calle Aribau. La casa familiar es descrita como oscura, opresiva y habitada por personas que han fracasado en sus vidas:

• La abuela es sacrificada.
• La tía Angustias es amargada y se recluye en un convento.
• Juan y Gloria viven una relación violenta.
• Antonia es una criada tenebrosa.
• Román es un ser perverso que controla la casa.

Andrea trata de evadirse de este ambiente, recorriendo la ciudad y conociendo a nuevos amigos, entre ellos Ena, su amiga universitaria. Ena busca vengarse de Román por el daño causado a su madre, engañándolo con una falsa relación.

La novela termina con la partida de Ena a Madrid, el suicidio de Román y Andrea mudándose también a Madrid para trabajar en la empresa del padre de Ena.

Estructura

• La novela de Carmen Laforet no sigue una estructura tradicional de tres actos.
• No existe una trama central clara ni una intriga principal.
• La narradora ofrece poca información sobre sí misma, actuando más como un punto de vista impresionista.
• La obra no tiene un desarrollo lineal, y la separación entre la segunda y tercera parte es artificial, sin un gran cambio significativo.
• La intriga secundaria sobre Román y otros personajes queda sin resolver, lo que aumenta la atmósfera de incertidumbre.
• El desenlace es abierto y ambiguo, dejando muchos conflictos sin resolución. La narradora relata los hechos años después, pero no se sabe si los problemas se resolvieron.
• La novela se centra en relaciones sentimentales y psicológicas, no en acción o aventura.

Personajes Principales

• Andrea: Es una narradora-testigo que observa el mundo sin involucrarse demasiado. Su papel es más el de espectadora que el de protagonista activa. Es una joven tímida pero con una personalidad fuerte, que rechaza los modelos tradicionales de mujer y busca independencia. Su figura inaugura en la literatura española el arquetipo de la «chica rara», según Carmen Martín Gaite.
• Román: Es un personaje clave, ambiguo y manipulador, con rasgos de don Juan y artista incomprendido. Al principio, Andrea lo admira, pero con el tiempo lo desmitifica. Su muerte marca el final de la novela.
• Juan: Violento y fracasado, es una versión más brutal de Román. Maltrata a su esposa, Gloria.
• Tía Angustias: Representa la mujer tradicional, controladora y represiva. Cree que el único destino para una mujer es el matrimonio o el convento.
• Gloria: Ha vivido la libertad de la República, pero no puede romper con Juan, su esposo abusivo.
• Ena: Joven burguesa moderna, segura y admirada por Andrea, aunque también siente cierto rencor hacia ella. Su familia esconde una atracción secreta por Román.

Temas Centrales

1. La búsqueda de una vida nueva

   La novela refleja el deseo de libertad de Andrea, que se manifiesta a través de su viaje a Barcelona y, al final, con su partida a Madrid. Sin embargo, su liberación es ambigua, ya que antes de marcharse ha suavizado sus ideas y adoptado una postura menos radical.

2. La maternidad como alternativa

   A través del personaje de Margarita, la madre de Ena, se muestra que ni el amor apasionado ni el matrimonio garantizan la felicidad. En cambio, Margarita encuentra sentido en la maternidad.

3. La religión como posible redención

   Aunque la religión no es un tema central en la novela, Andrea tiene momentos de reflexión casi mística, como cuando contempla la catedral de Barcelona.

4. La emancipación femenina y el rechazo al amor convencional

   Andrea no busca pareja ni sigue los modelos tradicionales de la mujer enamorada. Se relaciona con los hombres en igualdad de condiciones y siente rechazo por los gestos románticos, como el beso de Gerardo, que la llena de asco.

5. Crítica a los tópicos románticos

   Andrea se deja llevar momentáneamente por la ilusión de un amor de cuento de hadas cuando Pons la invita a una fiesta de la alta sociedad, pero pronto comprende que no encaja en ese mundo y lo rechaza.