Teatro en el Renacimiento

Teatro Religioso

• Origen: De las iglesias a la calle, con intención propagandística y catecumenal (Concilio de Trento).
• Festividad del Corpus: Espectáculo total que incluía autos sacramentales, piezas burlescas, carros móviles y música.
• Autor destacado: Diego Sánchez de Badajoz (Farsa del Santísimo Sacramento).

Teatro Cortesano

• Evolución: Se traslada de palacio y se profesionaliza con actores, iluminación artificial, tramoyas y música.
• Temática: Carácter elitista, mitológico y amoroso, con defensa de la figura del rey.
• Autor destacado: Gil Vicente (Trilogía de las barcas).

Teatro Popular

• Lope de Rueda: Creador del teatro comercial al estilo italiano. Destacan sus Pasos (entremeses) por su brevedad y humor (Las aceitunas, La tierra de Jauja).
• Torres Naharro: Uso del enredo, tema de la honra, diálogo realista y cambios en la escenografía (Propalladia, Himenea).

Teatro Clasicista

• Enfoque: Lectura de comedias elegíacas y humanísticas.
• Juan de la Cueva: Destacan sus obras sobre héroes y temas clásicos como la Tragedia de Áyax y La muerte del rey don Sancho.

Lírica Renacentista

Petrarquismo

• Introducción: 1526, Juan Boscán y Andrea Navagiero introducen el endecasílabo y heptasílabo.
• Formas métricas: Soneto, terceto, octava real, silva, estancia y lira.
• Temas: Naturaleza como fuente de imágenes, temas bucólicos y la idealización de la amada.

Garcilaso de la Vega (1501-1536)

Ideal del caballero renacentista. Su obra incluye tres églogas, dos elegías, una epístola, cinco canciones, cuarenta sonetos y tres odas.

• Égloga I: Salicio y Nemoroso lamentan sus desdichas amorosas.
• Égloga II: Albanio, Camila y Nemoroso.
• Égloga III: Locus amoenus donde cuatro ninfas bordan tragedias de amor.

Poesía en el Barroco

• Culta castellana (Italianista): Continuadora de Garcilaso, uso de antítesis, metáforas y el tópico carpe diem. Representantes: Lope de Vega, Góngora, Quevedo.
• Moral: Gran contenido filosófico y desengaño barroco (tempus fugit, vita brevis). Representantes: Quevedo, Francisco de Medrano, hermanos Argensola.
• Religiosa: Fruto de la Contrarreforma, centrada en la devoción a Cristo.
• Culterana: Latinización de la sintaxis y léxico, alusiones clásicas y dificultad expresiva. Representantes: Góngora y Sor Juana Inés de la Cruz.

La Comedia Nueva

Impulsada por Lope de Vega en su Arte nuevo de hacer comedias:

• Características: Ruptura de las tres unidades, mezcla de lo cómico y trágico, y polimetría.
• Temas: Honra, venganza, amor, celos y asuntos religiosos.
• Corral de comedias: Espacio de representación con separación del público por estamentos sociales.

Lírica Renacentista Religiosa

• Ascética: Camino de perfeccionamiento mediante oración y sacrificio (Fray Luis de León).
• Mística: Vía unitiva con Dios (San Juan de la Cruz, Santa Teresa de Jesús).