Aparición y Propósito de *El Quijote*

La obra consta de dos partes publicadas en 1605 y 1615. La segunda parte apócrifa, *El Quijote* de Avellaneda, apareció en 1614.

Tuvo gran éxito, con varias ediciones y traducciones a todas las lenguas. Sin embargo, Cervantes no obtuvo beneficio económico de ello.

El objetivo principal de Cervantes era ridiculizar los libros de caballerías.

La idea inicial de la obra surgió del “*Entremés de los romances*”, donde un labrador enloquecía leyendo romances. Cervantes se propuso inicialmente hacer una novela corta con ese tema. Sin embargo, el tema le dio mucho juego y decidió continuar, creando así la novela considerada “más universal”.

Estructura de la Obra

1ª PARTE (1605)

Consta de dos salidas:

• Primera salida: Don Quijote (DQ) enloquece por leer libros de caballerías y decide hacerse caballero andante. Suceden aventuras y regresa apaleado. Se produce el escrutinio y quema de los libros.
• Segunda salida: Busca un compañero de aventuras, su vecino y escudero Sancho Panza. Con él, la obra se enriquece con sus riquísimos diálogos. Hay numerosas aventuras donde se mezcla la realidad con la locura. Se cuentan múltiples historias paralelas y entrecruzadas. DQ regresa al pueblo en una jaula (supuestamente encantado).

2ª PARTE (1615)

• Tercera salida: Inicialmente planean ir a Zaragoza, pero la publicación de la obra de Avellaneda les hace cambiar de opinión y dirigirse a Barcelona. Encuentran a unos importantes duques que les gastan numerosas bromas. En esta parte, DQ ya no es engañado por sus propios sentidos, sino por quienes le rodean.
• Sansón Carrasco (el Caballero de la Blanca Luna) vence a DQ y le obliga a regresar a su pueblo, donde muere en su cama tras recobrar la cordura.

Técnicas Literarias en *El Quijote*

Narrador y Punto de Vista

• Principalmente, un narrador omnisciente en 3ª persona que conoce los pensamientos de sus personajes, aunque finge dudar sobre el nombre del protagonista: “Quesada, Quijada, Quijana”… La historia se presenta como real, supuestamente tomada de los Anales de La Mancha. Esto parodia la forma en que se presentaban los libros de caballerías.
• La aventura del vizcaíno se interrumpe bruscamente en medio del combate. Cervantes finge haberse quedado sin manuscrito y sin conocer el final. Afortunadamente, consigue comprar en un mercado la continuación del relato, escrita en un manuscrito árabe por Cide Hamete Benengeli, para lo cual necesita un traductor morisco. De esta manera, multiplica las perspectivas narrativas: Cide Hamete Benengeli (el supuesto autor original), el traductor morisco y el propio Cervantes (el editor/compilador). Todo esto constituye una parodia de los libros de caballerías, que a menudo presentaban relatos fantásticos como si fueran crónicas verídicas.
• En la 2ª parte, Cervantes añade otra capa de perspectiva: los propios personajes discuten sobre las exactitudes y errores del relato de la primera parte. Se menciona explícitamente el *Quijote* apócrifo de Avellaneda y la decisión de no ir a Zaragoza, sino a Barcelona. ¡Incluso el libro de DQ es leído por los duques dentro de la ficción!

Conclusión sobre el narrador:

Con la multiplicidad de narradores y la complejidad narrativa, se mezclan realidad y fantasía, creando una sensación de verosimilitud y multiplicando las perspectivas de la realidad. Cervantes actúa como un demiurgo que gobierna su creación con ironía y burla. Demuestra un ingenio puro al situarse en diversos ángulos para narrar desde distintos puntos de vista, logrando que el lector perciba a los personajes como personas de carne y hueso, más allá de la ficción.

Acumulación de Historias Secundarias

Mezcladas con las andanzas y aventuras de DQ y Sancho, aparecen historias protagonizadas por otros personajes:

• Separadas de las aventuras principales de DQ y Sancho: *El curioso impertinente* y la historia de *El cautivo* (ambas en la 1ª parte).
• Entrelazadas con la historia principal: los amores de Crisóstomo y Marcela, Cardenio y Luscinda, Fernando y Dorotea (en la 1ª parte). En la 2ª parte, todas las historias secundarias son de este tipo, más integradas en la trama principal.

Todas estas historias secundarias interrumpen y, a la vez, enriquecen la acción principal. Cervantes, con gran libertad narrativa, parece “perderse por el camino” contando historias dentro de otras historias.

Los «Descuidos» de Cervantes

Estos «descuidos» o inconsistencias narrativas (como el robo del rucio de Sancho o qué hizo Sancho con el dinero encontrado) dan una sensación de frescura, cercanía y espontaneidad a la prosa de Cervantes.

Mezcla de Estilos y Géneros Literarios

En *El Quijote* confluyen diversos estilos y géneros literarios conocidos en la época:

• Novela pastoril: la historia de Marcela y Crisóstomo.
• Novela picaresca: el episodio de los galeotes y la figura de Ginés de Pasamonte.
• Novela morisca: la historia del cautivo.
• Oratoria: los discursos de Don Quijote (como el de la Edad de Oro ante los cabreros o el de las armas y las letras) reflejan la perfección oratoria de la época.
• Cartas: la que escribe DQ a Dulcinea (y que Sancho «rehace» de memoria) o la que escribe Sancho a Teresa Panza.
• Cuentos: el de los rebuznadores, los cuentos narrados a los duques, etc.
• Teatro: el episodio del retablo de Maese Pedro (donde reaparece Ginés de Pasamonte).

Se puede afirmar que no hay escritor más «ebrio» de literatura que Cervantes.

El Humor en *El Quijote*

*El Quijote* fue leído en su tiempo como una novela fundamentalmente cómica, con la que la gente se reía a carcajadas al percibir claramente la burla y la parodia de los libros de caballerías.

El humor en la obra surge principalmente de los contrastes:

• De caracteres: Don Quijote (alto, delgado, idealista, valiente, ascético) frente a Sancho Panza (bajo, gordo, pragmático, cobarde, glotón).
• De lenguaje: el de DQ (culto, retórico, lleno de arcaísmos) frente al de Sancho (vulgar, plagado de refranes, con frecuentes confusiones de significantes, como «Bálsamo de Fierabrás» por «Bálsamo del feo Blas»).
• Entre el mundo real (molinos, ventas, rebaños) y el mundo imaginario de DQ (gigantes, castillos, ejércitos).