Temas Centrales de la Narrativa

• Abandono y desprotección de las zonas rurales.
• Avance de la modernización sobre la ciudad tradicional.
• El hombre anónimo, solitario, oprimido y masificado en las ciudades.
• La marginalidad.
• Los excesos de los gobiernos, los problemas de injusticia social y la violencia política.

Características de la Narrativa Moderna

• Quiebre de la cronología narrativa: Hechos presentados con total libertad.
• Multiplicidad de espacios: Espacios multiplicados con diversidad de tiempo y con tiempos coincidentes.
• Narrador:
  • Protagonista: Nueva y particular visión de los hechos resaltados desde la persona que los está viviendo.
  • Omnisciente: Conoce todo sobre los personajes y la trama.
  • Varios narradores: Un mismo suceso presentado desde diferentes puntos de vista.
• Incorporación de lo fantástico: Elementos inexplicables y absurdos que proyectan el texto más allá de la comprensión racional. Genera la inexistencia de una única verdad y la incertidumbre en el lector.

Relación con el Lector

• Elementos humorísticos e irónicos: Establecen una relación particular con el lector, utilizando códigos que no son universales, pero son vitales para la comprensión de la obra.
• Preocupación literaria: Se centra en la relación entre el artista, la obra de arte y el público.
• Renovación temática y lingüística: Las narrativas urbanas provocan esta renovación, reflejando al hombre como protagonista anónimo en sus ambientes. Los narradores experimentan con formas y técnicas que tienden a una mayor abstracción y simbolismo.

Categorías y Enfoques Literarios

• Ambigüedad: El texto contiene polisemia o multiplicidad de significados, creando un mundo autónomo a partir de la palabra.
• El humor, el lirismo, la parodia y lo fantástico: Relativizan los valores absolutos y consiguen una mayor independencia de la obra literaria. Mediatizan la interrelación de extratextos histórico-sociales.
• La alianza entre marginación y crítica: La responsabilidad social del escritor radica en el uso creativo de su imaginación.
• La mitificación: Construcción de mitos que concilia diferentes tiempos y otorga simultaneidad.
• El rescate de géneros: Géneros caídos en desuso o considerados secundarios son revitalizados. Los medios masivos de comunicación penetran en la sociedad y aparecen en la literatura; el cine y la televisión aportan su singular estructura narrativa y temática.

Otros Procedimientos Narrativos

• Hiperbolización del procedimiento realista: Descripción tan minuciosa que casi anula la realidad.
• Creación de un lector propio: Genera un distanciamiento con el lector mediante un código particular y hermético.
• Uso permanente de la intertextualidad: Se transforma en una reflexión sobre la literatura argentina. Se citan autores y textos que forman parte del argumento.
• Literatura “Kitsch”: Conjunto ecléctico de discursos provenientes de diferentes ámbitos como la radiofonía, la política, el folletín, el cine, entre otros.

Técnicas Narrativas Específicas

• Creación de una atmósfera que sea indicio de que algo extraño ocurre.
• Narrar con naturalidad, como si fueran acontecimientos normales, hechos que en realidad no lo son.
• Usar una palabra clave que adelante el contenido. Por ejemplo: fantástico, extraordinario.

Argumentos Recurrentes

• La existencia de otros mundos: Incluye la presencia de dioses. La hipótesis de otros mundos paralelos al natural produce la amenaza de destrucción del nuestro. Se descubre la existencia de fuerzas desconocidas.
• Relaciones entre elementos de este mundo que rompen el orden de lo conocido: Lo que creíamos imaginario se postula como real, y lo considerado real se percibe como irreal.

Contexto Histórico y Cultural

• Comienzo de la Guerra Fría: Estados Unidos y la Unión Soviética eran potencias mundiales.
• División del mundo: Comunismo y capitalismo.
• En Argentina:
  • El cambio hacia la industrialización incrementó el número y la visibilidad de la clase obrera.
  • Juan Domingo Perón, desde la Secretaría de Trabajo y Previsión de un gobierno militar, se focalizó en una política de alianza con el movimiento sindical.
  • Llega al poder por el Partido Laborista, que pronto se convierte en Justicialista.
  • Se enfocó en reformar la Constitución Nacional.
  • La sociedad se dividía a favor o en contra del peronismo.
• Nueva corriente estética: El cosmopolitismo, con nuevos criterios estéticos, uno de ellos, el surrealismo.

El Narrador en la Ficción

Participación y Conocimiento

• Participa o no en la historia.
• Grado de conocimiento sobre los hechos contados:
  • Sabe menos que los personajes y cuenta solo lo que sucede.
  • Sabe tanto como un personaje y cuenta los hechos desde esa perspectiva.
  • Sabe todo lo que sienten y piensan los personajes.

Distancia Narrativa

• Distancia del narrador y lo narrado: El narrador dispondrá de más o menos datos en relación con lo que se está narrando.
• Forma en que se narra lo que los personajes piensan o dicen:
  • Discurso contado o narrativizado: Se narra lo que dice el personaje con la mayor distancia.
  • Discurso en estilo indirecto o transpuesto: Se cita de manera indirecta lo que dice el personaje.
  • Imitación del discurso de los personajes con cierta distancia: El narrador cede la palabra al personaje.
  • Imitación sin distancia: El personaje sustituye al narrador de forma completa.

Punto de Vista y Focalización

• Punto de vista: La “mirada” que orienta la perspectiva narrativa. Si el narrador relata los acontecimientos desde:
  • Interior:
    • Narrador protagonista: Cuenta su propia historia.
    • Narrador omnisciente: Narra lo que viven y piensan los personajes.
  • Exterior:
    • Narrador testigo: Un testigo cuenta la historia del protagonista.
• Focalización: Ángulo de visión del narrador desde donde cuenta la historia.
  • Relato no focalizado: El narrador sabe más que los personajes (visión omnisciente), una perspectiva que abarca toda la escena narrativa desde una posición general y privilegiada.
  • Relato de focalización interna: El narrador sabe lo mismo que uno o varios personajes (narrador con campo limitado).
    • Fija: Si el narrador conoce la historia desde las limitaciones de un único personaje.
    • Variable: Si se alteran los personajes.
    • Múltiple: Visiones de distintos personajes.
  • Relato con focalización externa: El narrador dice menos de lo que sabe el personaje. Se le designa como visión desde afuera y es propia del relato objetivo.