Fundamentos de Audio y Producción Musical

Tipos de Auriculares

• Circumaurales (Over-ear): Rodean completamente la oreja. Ofrecen muy buen aislamiento (cerrados), son cómodos y proporcionan un sonido preciso. Uso ideal: mezcla y masterización en estudio.
• Supraaurales (On-ear): Se apoyan sobre la oreja. Tienen un aislamiento medio. Son más portátiles, aunque pueden resultar algo incómodos. Uso ideal: monitorización en directo.
• Intraauriculares (In-ear): Se insertan dentro del canal auditivo. Ofrecen un gran aislamiento y son muy portátiles. Uso ideal: monitoreo en escenario o en exteriores.

Dominando Pro Tools: Comandos y Modos de Trabajo

Comandos Rápidos Esenciales en Pro Tools

• G: Activa o desactiva grupos de pistas (Group Off/On).
• T: Acerca la vista horizontal en la línea de tiempo (Zoom In).
• E: Alterna entre el zoom normal y el zoom extendido de una selección (Zoom Toggle).
• 3 (teclado numérico): Inicia la grabación si está activado QuickPunch (Grabar QuickPunch).
• S: Corta el clip en el punto del cursor o selección (Separar Clip).
• F2: Cambia a la herramienta de selección (Selector Tool).
• Intro (teclado numérico): Inserta un marcador en el punto actual de reproducción (Nuevo Marcador).

Modos de Trabajo en Pro Tools

• Slip: Permite mover clips libremente por la línea de tiempo, sin restricciones. Ideal para edición precisa.
• Grid: Mueve y ajusta los clips según una rejilla de tiempo (p. ej., compases o segundos). Muy útil en trabajos musicales rítmicos.
• Shuffle: Al mover o borrar un clip, el resto se ajusta automáticamente, sin dejar espacios vacíos. Muy útil en edición de diálogos.
• Spot: Coloca clips en ubicaciones exactas introduciendo valores de tiempo. Ideal para postproducción y sincronización precisa.

Conceptos Clave en Ingeniería de Audio

Preguntas Frecuentes sobre Audio Digital y Hardware

1. ¿Qué función principal tiene la tarjeta de sonido en un ordenador? Convierte señales analógicas en digitales (AD) y digitales en analógicas (DA), permitiendo grabar y reproducir audio.
2. ¿Qué es el filtro anti-aliasing y qué función cumple? Es un filtro pasabajos que elimina frecuencias por encima de la mitad de la frecuencia de muestreo, evitando errores (aliasing) al digitalizar la señal.
3. ¿Qué es la frecuencia de muestreo de un archivo de audio? Es la cantidad de muestras que se toman por segundo de una señal (medida en Hz). A mayor frecuencia de muestreo, mejor fidelidad del audio.
4. ¿Por qué es importante la impedancia de un auricular? Afecta a la compatibilidad con distintos equipos y a la calidad del sonido. Una impedancia alta requiere más potencia, pero ofrece mejor calidad de sonido en equipos profesionales.
5. ¿Qué tramo de la pértiga sacaré primero? El más cercano al micrófono (el tramo más fino). Así se mantiene el control y la estabilidad.
6. ¿Qué es la frecuencia de Nyquist? Es la mitad de la frecuencia de muestreo. Marca el límite máximo de frecuencia que se puede grabar sin errores de aliasing.
7. ¿Dura lo mismo un segundo grabado a diferentes frecuencias de muestreo? Sí, la duración del audio no varía; lo que cambia es la calidad.
8. ¿Qué valor de la onda sonora recogida por el micrófono representan los bits en una conversión AD? La amplitud de la señal (volumen o intensidad).
9. ¿Qué conversión debo realizar a un archivo de 16 bits/48 kHz si deseo importarlo a una sesión de 24 bits/48 kHz? Convertir la resolución de bits de 16 a 24 bits (manteniendo la frecuencia de muestreo en 48 kHz).
10. ¿Para qué sirve el botón «a–z» de Pro Tools? Activa los comandos de una sola tecla (Keyboard Focus) para editar más rápidamente.

Consideraciones al Importar Audio de 24/48 a una Sesión de 24/96

• a) ¿Qué tengo que hacer para que no varíe ese sonido? Tienes que realizar una conversión de frecuencia de muestreo (Sample Rate Conversion) de 48 kHz a 96 kHz al importar el archivo.
• b) ¿Qué dos cosas sucederían si lo importo sin aplicar eso?
  • El audio sonará más rápido y más agudo, ya que Pro Tools lo interpretará como si tuviera una frecuencia de muestreo de 96 kHz, a pesar de haber sido grabado a 48 kHz.
  • Se desincronizará con el resto de la sesión debido a su duración incorrecta.

Micrófonos: Tipos, Efectos y Técnicas

Tipos de Micrófonos según su Transducción

• Dinámicos: Tienen una bobina móvil y un diafragma. Resisten altas presiones sonoras y no necesitan alimentación externa. Son robustos y comúnmente usados en directo.
• Condensador: Utilizan un condensador para convertir el sonido en señal eléctrica. Requieren alimentación phantom (+48 V). Ofrecen alta sensibilidad y una respuesta en frecuencia amplia, siendo ideales para uso en estudio.
• Piezoeléctricos: Usan cristales piezoeléctricos para convertir vibraciones en señal eléctrica. Frecuentemente usados en instrumentos acústicos.
• Electret: Variante de condensador con carga permanente, no necesitan alimentación phantom.

Efecto de Proximidad

Es el aumento de graves (bajos) cuando el micrófono está muy cerca de la fuente sonora. Se da principalmente en micrófonos de patrón polar cardioide o más direccionales. En micrófonos omnidireccionales no ocurre.

Efecto Haas

Es el retraso en la llegada del sonido a un oído respecto al otro, lo que ayuda al cerebro a localizar la fuente sonora y a crear una sensación de espacialidad.

Técnicas de Microfonía Estéreo

• XY: Dos micrófonos cardioides con cápsulas juntas formando un ángulo (90º-135º).
• ORTF: Dos micrófonos cardioides separados 17 cm y con un ángulo de 110º.
• AB: Dos micrófonos omnidireccionales separados (20-40 cm) para capturar el ambiente.
• MS (Mid-Side): Un micrófono cardioide (mid) y otro de figura 8 (side), decodificados en estéreo.

Sensibilidad de un Micrófono

Es la relación entre la señal de salida y la presión sonora aplicada. Se mide en mV/Pa (milivoltios por pascal), en referencia a 1 pascal (94 dB SPL).

Diagrama o Patrón Polar

Representa la sensibilidad del micrófono en función del ángulo de incidencia del sonido. Tipos:

• Omnidireccional
• Cardioide
• Supercardioide
• Hipercardioide
• Figura 8

Consecuencias del Cup Miking con un Shure SM58

Se reduce la claridad y definición del sonido. Puede generar un exceso de graves y distorsión debido a la cercanía excesiva y al efecto de «copa» (cup). El Shure SM58 está diseñado para uso en mano o con soporte, no para la técnica de cup miking.

Localización de Fuentes Sonoras: Tres Mecanismos Humanos

• Diferencia de tiempo de llegada (ITD) entre oídos.
• Diferencia de nivel (ILD) entre oídos.
• Cambios en el timbre causados por la forma de la cabeza y las orejas (pinna cues).

Gestión de Archivos y Sesiones en Pro Tools

Extensiones de Archivo de Pro Tools

• .ptx: Es la extensión del archivo de sesión de Pro Tools (a partir de la versión 10). Contiene toda la información del proyecto: pistas, clips, automatizaciones, efectos, configuraciones de mezcla, etc. Es importante destacar que no incluye los archivos de audio, solo la estructura y los datos del proyecto. Se utiliza para abrir y continuar trabajando en un proyecto guardado.
• .txf: Es un archivo de transferencia (Transfer eXchange File) utilizado para intercambiar sesiones entre diferentes DAWs o software de audio, especialmente con Pro Tools. Contiene información para importar/exportar proyectos, incluyendo referencias a clips y ajustes, pero sin los archivos de audio. Facilita la colaboración entre diferentes sistemas y formatos.

Métodos de Guardado en Pro Tools

• Save: Guarda los cambios en la sesión actual, sobrescribiendo el archivo existente.
• Save As: Guarda la sesión con un nuevo nombre o en otra ubicación, creando una copia independiente.
• Save Copy In: Crea una copia completa de la sesión y todos sus archivos (audio, plugins, etc.) en otra carpeta, ideal para realizar copias de seguridad o enviar proyectos.
• Save Session Copy In (con consolidación): Similar a Save Copy In, pero además consolida clips y puede convertir formatos para archivar o transferir el proyecto de forma limpia y organizada.

Principios de Producción Audiovisual

Estructura del Guion Técnico: Secuencia, Plano y Toma

Las divisiones de secuencia, plano y toma en el guion técnico son fundamentales por las siguientes razones:

• Secuencia: Divide la historia en grandes bloques narrativos o escenas, organizando el flujo general y facilitando la planificación global de la producción.
• Plano: Detalla cada encuadre o tipo de toma dentro de una secuencia, indicando el ángulo, el movimiento y la composición visual. Permite organizar la puesta en escena y el trabajo de cámara.
• Toma: Registra cada intento o grabación del plano, ya que puede haber varias repeticiones para lograr la mejor versión. Ayuda a seleccionar la mejor grabación durante el montaje.

Estas divisiones permiten una organización clara, facilitan la comunicación entre el equipo técnico y artístico, y optimizan los procesos de producción y postproducción audiovisual.

Tipos de Planos Cinematográficos

• PG — Plano General: Muestra al sujeto de cuerpo entero y parte del entorno, estableciendo el contexto.
• PA — Plano Americano: Muestra al sujeto desde las rodillas hacia arriba, común en westerns para incluir el arma.
• PM — Plano Medio: Muestra al sujeto desde la cintura hacia arriba, ideal para diálogos y expresiones.
• PPP — Primerísimo Primer Plano: Enfoca una parte muy cercana, generalmente del rostro (ojos, boca), con gran detalle para transmitir emociones intensas.

Mezcla y Procesamiento de Audio

Comandos Rápidos Adicionales en Pro Tools

• A: Activa la herramienta para ajustar la duración de clips sin mover su posición (Slip Trim).
• B: Corta el clip en el punto del cursor o selección (Split Clip).
• W: Mueve el cursor al siguiente pico/transitorio de la señal para edición precisa (Tab to Transient).
• R: Activa o desactiva la reproducción en bucle de la selección (Loop Playback).
• F2: Cambia a la herramienta de selección para editar clips (Selector Tool).
• Intro (teclado numérico): Inserta un marcador en la posición actual del cursor (Nuevo Marcador).
• O: Recorta el inicio o final del clip hasta la posición del cursor (Trim to Playhead).

Subgrupos y Envíos Auxiliares en Mezcla de Audio

• Subgrupo: Agrupa varias pistas para controlarlas y procesarlas juntas (volumen, efectos).
  • Ejemplo: Mezclar todas las voces en un subgrupo para ajustar el volumen general de las voces de forma unificada.
• Envío Auxiliar: Envía parte de la señal de una pista a un canal auxiliar para procesarla (reverb, delay, etc.) sin afectar la señal principal.
  • Envío Pre-Fader: La señal enviada no varía si se ajusta el fader principal. Ejemplo: enviar la señal a un monitor para el músico sin afectar el volumen de la mezcla principal.
  • Envío Post-Fader: La señal enviada varía con el fader principal. Ejemplo: enviar a un efecto de reverb para que la cantidad de efecto siga el volumen de la pista.

Orden de un Filtro de Audio

El orden indica la pendiente de atenuación del filtro, medida en decibelios por octava (dB/oct). A mayor orden, más rápido cae la frecuencia fuera del rango deseado:

• Filtro de primer orden: Pendiente suave (~6 dB/oct).
• Filtro de segundo orden: Pendiente más pronunciada (~12 dB/oct).

Factor Q en Ecualizadores

El factor Q indica la anchura de la banda de frecuencias que afecta el ecualizador. Un Q alto resulta en una banda estrecha (ajustes precisos), mientras que un Q bajo produce una banda ancha (cambios más suaves).

Curvas de Ecualización: Shelving vs. Peak/Bell

• Curva Shelving: Aumenta o reduce todas las frecuencias por encima o por debajo de un punto de corte (comúnmente usado para graves o agudos).
• Curva Peak/Bell: Modifica una banda específica alrededor de una frecuencia central, con un ancho controlado por el factor Q.

Compresor de Audio: Función y Efectos

Su función principal es reducir la dinámica (la diferencia entre sonidos fuertes y suaves) de una señal. Además, puede:

• Cambiar el tono o «color» del sonido.
• Aumentar el sustain.
• Crear efectos especiales.

Parámetros Clave de un Compresor

• Threshold (Umbral): Nivel a partir del cual el compresor comienza a actuar.
• Ratio (Relación): Grado de compresión aplicado (ej. 4:1 significa que por cada 4 dB que la señal excede el umbral, solo 1 dB saldrá).
• Attack (Ataque): Tiempo que tarda el compresor en empezar a actuar una vez que la señal supera el umbral.
• Release (Liberación): Tiempo que tarda el compresor en dejar de actuar una vez que la señal cae por debajo del umbral.
• Knee (Rodilla): Transición entre el estado sin compresión y el estado de compresión (puede ser suave o dura).
• Make-up Gain (Ganancia de Compensación): Ganancia adicional aplicada para compensar la reducción de volumen causada por la compresión.

Procesadores de Dinámica: Puerta de Ruido, Expander y Compresor

• Puerta de Ruido (Noise Gate): Corta el sonido cuando su nivel está por debajo de un umbral, eliminando ruido o sonidos débiles.
• Expander: Reduce el volumen de las señales que están por debajo del umbral, pero no las corta totalmente, aumentando el rango dinámico.
• Diferencia entre Compresor y Puerta de Ruido: El compresor reduce la dinámica comprimiendo los sonidos fuertes, mientras que la puerta de ruido corta los sonidos suaves para limpiar el ruido de fondo.