Conjunto de Contradicciones: Ambigüedades, Coincidencias y Presagios en la Narrativa

Ambigüedades Centrales del Relato

Existen numerosos hechos que los personajes, el lector y el narrador consiguen esclarecer a lo largo del relato. La obra se organiza sobre la ambigüedad esencial acerca de quién cometió el crimen de honor del cual se siente víctima la familia Vicario. La sensación que tiene el lector al final es que Santiago Nasar fue asesinado por algo que probablemente no cometió. Sin embargo, Ángela, muchos años después, ratifica con convicción su versión diciendo: «ya no le des más vueltas, hijo, fue él», pero el lector se siente impulsado a no creerla.

Otros Detalles Ambiguos

• Hay varias versiones contradictorias sobre el tiempo atmosférico.
• No se sabe a ciencia cierta si Victoria Guzmán, la cocinera de la familia de Nasar, y su hija sabían que los Vicario iban a matar a Santiago.
• Hay testimonios divergentes acerca de si los gemelos Vicario estaban borrachos antes de cometer el crimen.

Numerosas Coincidencias Encadenadas

El absurdo se manifiesta a través de una serie de coincidencias encadenadas que parecen haber sellado el destino:

• Santiago, que casi nunca salía de casa por la puerta del frente, ese día salió.
• Luis Santiaga, que era capaz de presentir cualquier tragedia, ese día no pudo hacerlo.
• Cristo Bedoya, era el único que pudo salvar a Santiago, pero no lo vio hasta mucho tiempo después del crimen.
• Santiago Nasar acudió temprano a casa de su novia y, aunque la casa de Flora Miguel estaba a un costado de la plaza, nadie lo vio entrar.

El Fatalismo y la Manipulación de Presagios

El fatalismo que impregna las páginas de la novela se sirve de la manipulación de los presagios que podían haber alertado a los personajes sobre el futuro. La fuerza del destino que persigue a Santiago es tan fuerte que impide a quienes podían haberle protegido interpretar de forma correcta las señales lógicas. Hay algunos signos que posibilitan el cumplimiento de la tragedia:

• Los carniceros no atacaron a los Vicario porque pensaron que lo decían por estar borrachos.
• Meme Loiaza no advirtió a Santiago sobre el peligro porque lo vio contento y pensó que todo se había arreglado.
• Cristo Bedoya no consiguió proteger a su amigo porque pensó que estaba desayunando en casa de Gracia.

La Responsabilidad Humana Frente al Destino

Cabe considerar otro punto de vista ajeno al destino fatal, llegando a la conclusión de que se pudo hacer más de lo que se hizo. En el desgraciado final de Santiago Nasar participaron varias personas como: Victoria Guzmán, que en el fondo quería que lo mataran; el alcalde, que se entretiene jugando al dominó; y el Padre Carmen Amador, que está más pendiente de la llegada del obispo. En definitiva, como observa el narrador, el destino de Santiago Nasar pudo resultar de una serie de torpezas humanas encadenadas.

La interpretación fatalista se ve debilitada por el amor, visto como una fuerza capaz de vencer el destino final. Así ocurre con Ángela Vicario, quien consigue reconciliarse con Bayardo tras llevar años evitándose las cartas de amor, quedando demostrado que el destino solo es una coartada con la que se justifican las torpezas humanas, la cual queda eliminada en el momento en que el humano asume su propia libertad.

Perspectivismo y Fusión de Géneros

Contexto y Base Real de la Obra

En 1981, Gabriel García Márquez publicó Crónica de una muerte anunciada, 30 años después de que ocurrieran los sucesos en los que estaba basada: en 1951, en Colombia, fue asesinado Cayetano Gentile a manos de Víctor Chica Salas, para vengar el honor porque Margarita Chica Salas le había denunciado por hacerle perder la virginidad antes de su matrimonio con Miguel Reyes Palencia. Gabriel García Márquez estuvo muy cerca del drama y escribió su historia con modificaciones, manteniendo solamente la estructura; todo está traspuesto poéticamente.

La novela suscitó controversia con su definición genética, ya que tiene mínima sustancia narrativa y el texto se alarga con detalles prolijos. Otro foco de polémica es la considerable rebaja de la presencia fantástica dentro de las obras de Márquez; se trata de una novela más realista, tanto por la base real como por la semejanza crónica de los sucesos. Así pues, por su parentesco, se puede considerar una narración policíaca vuelta al revés, considerando el desenlace desde el principio, aunque manteniendo la intriga hasta el final. La polémica no es tal puesto que nos encontramos ante una buena conjunción de documentos de imaginación, una novela real, en la que se funden el periodismo y la literatura.

Técnica Narrativa: Crónica y Ficción

La técnica de relato simula una investigación periodística, una crónica, aunque no se ajusta totalmente a ello, ya que los hechos han sido tratados literalmente por la creatividad e imaginación del autor. Se puede decir que Crónica de una muerte anunciada es un texto bifronte en el que se combina la fabulación narrativa de la novela con el recuento puntual de los hechos del periodismo.

Esquema de la Combinación de Géneros

Aspectos de la Crónica Periodística

• La base real del suceso y de sus protagonistas.
• La precisión en el señalamiento de las coordenadas espacio-temporales: el narrador cita la hora exacta en que suceden los hechos.
• La presencia de un narrador que actúa como cronista del suceso.
• Los datos extraídos de la investigación periodística: hechos recogidos en el sumario judicial.

Aspectos del Relato de Ficción

• Las técnicas de estructura de la fábula narrativa: diferentes líneas temporales, multiperspectivismo.
• Transformación de los hechos reales en materia novelesca, operada a través de alteraciones de los hechos reales.
• Las hipérboles, el tono poético y elementos folletinescos.

El Multiperspectivismo y la Construcción del Narrador

La novela se caracteriza por el acusado multiperspectivismo, ya que no solo está elaborada desde la perspectiva del narrador (Gabriel García Márquez), sino que también se entrecruzan otros puntos de vista de los amigos y los testigos, y se cede paso a otras voces.

De esta manera, parece que el narrador es omnisciente, pero no es más que una posición narrativa construida a partir de diferentes materiales:

• El seminario, es decir, el informe judicial sobre el asesinato.
• El informe de la autopsia.
• Las cartas de la madre del narrador.
• Los recuerdos del narrador, incompletos, ya que no solo conoció a Santiago Nasar y a su familia en su infancia, sino que también participó en la «parranda de bodas».
• Las importantes manifestaciones de un extenso número de testigos.

Técnicas Narrativas y Polifonía

Estos materiales se formalizan en el texto de la novela de diferentes maneras y con varias técnicas narrativas:

• Con carácter general, el narrador cuenta la historia en forma autobiográfica, en su doble condición de personaje y narrador, recurriendo a la primera persona narrativa.
• El narrador actúa como cronista-testigo, ya que dialoga con distintos personajes en estilo directo.
• En ciertas ocasiones, el narrador actúa como mero transmisor de documento informativo.
• A veces el narrador habla en tercera persona, desde la perspectiva característica del narrador omnisciente, ya que recuerda hechos antes de que sucedan.

Al ceder el narrador a otras voces se configura la polifonía de la narración, ya que el narrador, en su papel de cronista, ha de recurrir a un caso que está incompleto en el sumario.

Manifestaciones del Multiperspectivismo

Los distintos puntos de vista del narrador, de los testigos, de los personajes, otorgan a Crónica de una muerte anunciada la condición de novela multiperspectivista, como aparece en distintos casos:

• No coinciden los testimonios al tiempo que reinaba el día del asesinato, ya que para Nasar «era un día hermoso», pero para los demás «hacía un tiempo fúnebre».
• Hay opiniones muy distintas respecto a Santiago Nasar: «fue el hombre de mi vida» / «era idéntico a su padre, un mierda»; y a Bayardo San Román: «es encantador» / «parecía maricón».
• La deshonra de Ángela Vicario y la identidad del culpable: «fue él».
• Un caso jocoso de doble perspectiva es también el de la interpretación del peso de la masa encefálica del cadáver de Nasar: para el cura era una señal de «una inteligencia superior y provenir brillante».
• La actitud de Nasar frente al crimen es también objeto de controversia, ya que unos hablan de pánico, otros de soberbia, serenidad…

El Narrador como Eje Central

El punto dominante de la novela es el narrador. Y lo es cuando el relato evoca la historia de los protagonistas o narra las circunstancias de su origen y entorno familiar. No obstante, también el narrador recoge las perspectivas de testigos, protagonistas y personajes secundarios, a las cuales concede voz propia, en estilo directo. Pero incluso al retirarse para dar paso al diálogo de los personajes, la voz del narrador principal se halla presente, a través de la selección de materiales narrativos y de su enfoque personal.