LITERATURA DE PREGUERRA – EXAMEN TEÓRICO –

1. Tres carácterísticas del narrador impresionista:   El narrador impresionista no describe la realidad de forma objetiva, sino a través de sensaciones subjetivas. Primero, predomina la percepción sensorial (luces, colores, sombras), más que la acción.
Segundo, la realidad aparece fragmentada e insinuada, no explicada de manera directa. Tercero, hay sugerencia emocional, de modo que el lector reconstruye el sentido a partir de impresiones parciales.    
 2.⁠ ⁠Parecido y diferencia entre esteticismo y decadentismo Ambos movimientos defienden el arte como valor supremo, desligado de la moral y de la utilidad práctica. La diferencia es que el esteticismo busca la belleza ideal y refinada, mientras que el decadentismo se complace en lo artificial, lo morboso y la decadencia física y moral.
 3.⁠ ⁠El simbolismo literario:  El simbolismo utiliza objetos o imágenes concretas para expresar realidades abstractas (emociones, estados del alma).  Por ejemplo, una sombra puede simbolizar el paso del tiempo o la muerte.
A diferencia de símbolos anteriores al Siglo XX, el símbolo simbolista no es fijo ni universal, sino ambiguo y subjetivo, abierto a interpretación.  4.⁠ ⁠Tres principios del Futurismo.  1. Exaltación de la velocidad y la máquina.   2. Rechazo del pasado y de la tradición.   3. Valoración de la energía, el movimiento y la violencia como motores del progreso.   

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Dos aspectos del creacionismo:  El poema creacionista no imita la realidad, sino que crea una nueva. Utiliza imágenes sorprendentes y autónomas y elimina la anécdota narrativa. Estos rasgos responden a la idea de que el poeta actúa como un pequeño Dios creador.  

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Dos técnicas compartidas por el dadaísmo con otra vanguardia. El dadaísmo comparte con el Surrealismo la ruptura lógica y el uso del absurdo.
La diferencia está en la intención: el dadaísmo busca provocar y destruir el sentido, mientras que el Surrealismo intenta explorar el subconsciente.

LITERATURA DE PREGUERRA – EXAMEN TEÓRICO –  PT 2

7.⁠ ⁠Personaje decadentista:  El personaje decadentista vive desde el hastío y el refinamiento extremo.
Se caracteriza por el rechazo de la vida práctica, la fascinación por lo artificial y una actitud vital de desgaste moral.

8.⁠ ⁠Diferencia entre personaje esteticista y no esteticista:  El personaje esteticista convierte la vida en una obra de arte y busca la belleza por encima de todo. Un personaje no esteticista puede ejercer el arte como oficio sin asumirlo como forma de vida.

EXAMEN PRÁCTICO – PREGUERRA

A. Esteticismo en Divinas Palabras

El esteticismo aparece en la sacralización de la belleza y del ritual, especialmente en el uso del latín litúrgico.
El texto subraya la musicalidad y la solemnidad religiosa, transformando una escena violenta en un acto estético.

B. Esperpento

El texto presenta deformación grotesca de los personajes, animalización y pérdida de dignidad humana.
La realidad aparece exagerada y degradada, lo que permite una crítica social feroz desde la ironía.

C. Impresionismo en Sonata de primavera

Predominan las sensaciones visuales y emocionales sobre la acción.
El narrador no describe directamente, sino que sugiere estados de ánimo mediante imágenes vagas y delicadas.

D. Impresionismo en Antonio Machado

El poema muestra un mundo sutil, etéreo y delicado.
La realidad se presenta de manera indirecta, a través de imágenes leves como “pompas de jabón”.

LITERATURA DE POSGUERRA  -EXAMEN TEÓRICO-

1.⁠ ⁠Tres técnicas del ultraísmo

El ultraísmo se caracteriza por la reducción del poema a la metáfora, eliminando elementos narrativos y sentimentales. Se suprimen los nexos, los adjetivos innecesarios y la ornamentación retórica. Predomina la imagen sorprendente y visual, muchas veces relacionada con el mundo moderno. El poema se vuelve breve, intenso y concentrado en su fuerza expresiva.

2.⁠ ⁠Dos principios del Surrealismo y sus técnicas

El Surrealismo se basa en la exploración del subconsciente y en la ruptura de la lógica racional. Busca expresar una realidad más profunda que la visible, ligada a los sueños y deseos ocultos. Para ello utiliza técnicas como la escritura automática y las asociaciones ilógicas de imágenes. El resultado es un discurso aparentemente incoherente, pero cargado de sentido simbólico.

3.⁠ ⁠Diálogos telescópicos o cajas chinas

Esta técnica consiste en la superposición de distintos planos temporales o narrativos dentro de un mismo diálogo. Las voces se entrecruzan sin marcas claras de transición, lo que obliga al lector a reconstruir quién habla y desde dónde. Se rompe la linealidad narrativa y se crea una estructura compleja. El efecto es una narración más dinámica y fragmentada.

4.⁠ ⁠Técnica de la muda del narrador

La muda del narrador consiste en el cambio brusco del punto de vista narrativo sin aviso explícito. Puede pasar de un narrador externo a uno interno o de un personaje a otro. Esta técnica rompe la estabilidad del relato y exige una lectura activa. Se utiliza para ofrecer distintas perspectivas de una misma realidad.

LITERATURA DE POSGUERRA  -EXAMEN TEÓRICO- pt 2

5.⁠ ⁠Monólogo interior y sus técnicas

El monólogo interior reproduce directamente el pensamiento del personaje tal como surge en su mente. Se caracteriza por la ausencia de orden lógico, la fragmentación sintáctica y la mezcla de recuerdos y sensaciones. No hay intermediación del narrador y predomina la subjetividad. Permite un acceso profundo a la psicología del personaje.

6.⁠ ⁠Técnica de los vasos comunicantes

Los vasos comunicantes consisten en la alternancia de historias o escenas paralelas que se influyen mutuamente. Aunque aparentemente independientes, los distintos fragmentos se iluminan entre sí. Esta técnica rompe la linealidad temporal y espacial. Obliga al lector a establecer relaciones entre los distintos planos narrativos.

7.⁠ ⁠Relato-puzzle o rompecabezas

El relato-puzzle presenta la historia fragmentada en distintas piezas narrativas. El orden no es cronológico y el lector debe reconstruir el sentido global. Esta técnica exige una lectura activa y participativa. Refleja una visión compleja y no lineal de la realidad.

LITERATURA DE POSGUERRA   -EXAMEN PRÁCTICO-

A. Vanguardias en Pedro Salinas / Vicente Aleixandre

En el texto se identifican técnicas vanguardistas como la metáfora irracional y la personificación de elementos abstractos. Las imágenes no buscan representar la realidad objetiva, sino crear una experiencia poética autónoma. El lenguaje rompe la lógica tradicional y se apoya en asociaciones libres. Esto conecta especialmente con el Surrealismo.

B. Aspecto surrealista en el texto del Director y los Caballos

El fragmento presenta un claro rasgo surrealista en la ruptura total de la lógica racional. La aparición de personajes simbólicos y situaciones absurdas crea una atmósfera onírica. El diálogo no responde a una coherencia causal, sino al funcionamiento del sueño. Se refleja así la exploración del subconsciente carácterística del Surrealismo.

C. Técnica experimental en La ciudad y los perros (Vargas Llosa)

En el fragmento se aprecia la técnica del diálogo cruzado, donde varias voces se entrelazan sin marcas claras. Esto rompe la narración tradicional y exige mayor atención del lector. La ventaja de esta técnica es el dinamismo y la profundidad psicológica que aporta. Permite mostrar simultáneamente distintos puntos de vista.

D. Técnica experimental en Los cachorros

El texto utiliza una técnica experimental basada en una voz narrativa colectiva cercana al monólogo interior. Esta voz reproduce pensamientos compartidos y recuerdos comunes. Entre sus ventajas destaca la intensidad emocional y la visión coral del grupo. Como inconveniente, puede dificultar la comprensión inmediata del relato.