Estudio de la Métrica y Recursos Literarios en la Obra de Pablo Neruda

Poema: «Ah Vastedad de…»

Este poema consta de 16 versos distribuidos en cuatro estrofas de cuatro versos cada una. Los versos son de catorce sílabas, denominados alejandrinos.

Estructura Métrica

• Las dos primeras estrofas son libres.
• En la tercera y la cuarta, riman los versos pares, dejando libres los impares.
• Utiliza encabalgamientos en los versos 5-6, 11-12, 14-15 y 15-16.

Recursos Literarios

• Paralelismo: Presente en los versos 5 y 6.
• Aliteración: Del sonido «s» en los versos 10 al 15.
• Polisíndeton: En los versos 5-6 y 10-11, mediante la repetición de la conjunción «y» con la intención de dar mayor fuerza expresiva.
• Personificación: Semánticamente, encontramos personificaciones en los versos 4 y 6, atribuyendo cualidades humanas a los ríos.
• Comparación: Versos 5-6.
• Hipérbole: Versos 13-14.

Poema: «Me gustas cuando…»

Esta obra está compuesta por veinte versos alejandrinos de arte mayor, divididos en cinco estrofas o partes iguales.

Estructura Métrica

• Riman en consonante, respondiendo al esquema ABCB ABAB ABCB ABCB ABCB.
• Está formado por cinco cuartetos, y el estudiante lo define como romance (aunque el romance tradicional es octosílabo).
• Para lograr uniformidad en el número de sílabas por verso, Neruda utiliza las siguientes licencias poéticas:
  • Sinalefa: En todos los versos, excepto en el 5, 6, 8 y 12.
  • Diéresis: En el verso 17.
  • Sinéresis: En los versos 8, 10 y 18.
• Se observan varios ejemplos de encabalgamiento suave (3-4, 5-6, 16-14), en los cuales la pausa del verso no coincide con la pausa sintáctica, contribuyendo a la sensación de ritmo ralentizado.

Figuras Literarias

• Anáfora/Polisíndeton: Se reseña la aparición de anáfora en los versos 2, 4, 8, 10, 11 y 20, con la repetición de la conjunción «y», lo que crea ritmo, sonoridad y énfasis.
• Paralelismo: En los versos 1 y 9, donde se repite una estructura casi idéntica.
• Hipérbaton: Verso 6. El poeta altera el orden sintáctico de la oración.
• Antítesis: Verso 13 (la contradicción de que hable el silencio).
• Comparaciones: Versos 14 y 15 (compara a la amada con la noche).
• Personificación: Verso 15 (le da a la noche la cualidad de callada).
• Metáforas: Versos 3 y 7.

Poema: «Para que tu…»

Peculiaridades de la Métrica de Neruda

En la obra de Neruda «Veinte poemas de amor y una canción desesperada», se dan dos conceptos de métrica diferentes. Por una parte, hay un núcleo importante de poemas que responden a una métrica regular en la que destaca el uso del verso alejandrino. Por otra parte, esta tendencia a la regularidad es rota por Neruda. Con este libro, el poeta consiguió un ideal de comunicación, aunando los valores de la tradición con los nuevos conceptos de la poesía contemporánea que en ese momento estaban apareciendo.

Estructura Métrica del Poema

Se trata de un poema formado por 11 estrofas de dos, tres y cuatro versos. Es una combinación de versos de arte menor y arte mayor (v. 4, 6, 7, 11, 14). En él, el poeta nos expresa con melancolía su gran amor, dirigiéndose directamente a la amada y buscando transmitir sus emociones para que ella se sienta conmovida por sus sentimientos hacia ella.

• Encabalgamientos: En la primera estrofa y en los versos 5-6, 16-17, 26 y 27.
• Esticomitias: Versos 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 18, 19, 20, 21 y 23.

Recursos Literarios

• Repeticiones: Mediante anáforas (v. 10, 12) y repetición en los versos 22 y 23.
• Asíndeton: (En todo el poema solo aparecen dos conjunciones).
• Personificación: Versos 2-3.
• Comparaciones: Versos 4, 6 y 17.
• Aliteración: Del sonido «s» (v. 4, 6, 7, 8).
• Epíteto: Verso 9.

Poema 1: «Cuerpo de mujer…»

Estructura Métrica

• Son 16 versos distribuidos en cuatro estrofas de cuatro versos cada una.
• Versos alejandrinos (de 14 sílabas), salvo el verso 8, que tiene 16 sílabas.
• Riman los pares en asonante, con asonancia distinta en cada estrofa, y quedan libres los impares.
• Utiliza abundantes sinalefas, dialefas y encabalgamientos:
  • Suaves (v. 3-4).
  • Abruptos (v. 5-6).
  • Esticomitias (v. 9, 10, 14).
  • Esticomitias con hemistiquios (v. 8, 11, 12, 13).
• El poeta recurre a todas las posibilidades métricas y las combina para conseguir la tensión poética en cada momento.

Recursos Literarios

• Repeticiones Rítmicas:
  • Anáfora: Repetición de elementos en v. 1, 10, 13; v. 4, 6, 16; v. 3, 14; v. 11, 12.
  • Paralelismos: V. 8, 11-12.
  • Polisíndeton: V. 16.
• Recursos Semánticos:
  • Metáfora: Explotada en v. 1, 3, 4, 6, 7, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15.
  • Comparaciones: V. 2, 5, 7, 8.
  • Hipérbole: Reservada para el final («sed eterna», «dolor infinito»), para expresar la inmensidad de su amor.
• Posesivo «mi»: Destacable la insistencia en el posesivo «mi», ya sea como determinante o como pronombre (v. 3, 5, 6, 13, 14), para marcar la pertenencia.