1. La Captación Digital de Imágenes: Parámetros de Control

• Avances en los sistemas de captura sustituyen los tubos catódicos.
• Sensores actuales tipo MOS (Metal-Oxide-Semiconductor): la carga eléctrica depende de la intensidad de energía luminosa que reciben.
• Tendencia actual: CMOS (Complementary Metal-Oxide-Semiconductor), con condensadores acoplados en los que cada célula tiene su propio transistor.
• Se consideran 5 parámetros fundamentales:
  • Resolución: la densidad de las células fotosensoras del sensor determinará su resolución.
  • Muestreo: la velocidad con la que se leerán los datos suministrados por el sensor.
  • Profundidad de color: el rango dinámico de una señal, es la cantidad de matrices de luz y color que podemos obtener, y se mide en bits.
  • Cadencia: los frames por segundo y el barrido.
  • Compresión: reduce el peso y el flujo de datos.

2. Resolución de la Imagen: Parámetros en HDTV

• La resolución es el número total de píxeles que tienen nuestras imágenes (píxeles por pulgada).
• La resolución de captura más común es 1920×1080 en HD, implantándose actualmente sensores 2K y 4K.
• Los parámetros en HDTV (High Definition Television) incluyen dos resoluciones principales (1080 y 720). Las señales televisivas de calidad digital son superiores a los sistemas tradicionales analógicos.
• La densidad de las células fotosensoras que el sensor tenga integradas determinará la resolución.

3. Muestreo y Profundidad de Color

• El proceso de conversión analógico a digital transforma las imágenes en datos digitales mediante muestreo, cuantificación y codificación.
• En el bloque de entrada se determina la calidad final de la señal digital.
• Toda la información capturada por el sensor se ha de convertir en datos digitales.
• El muestreo de la señal se define como la velocidad con la que se leerán los datos suministrados por el sensor.
• La profundidad de color es el número de bits necesarios para codificar y guardar la información de color de cada píxel en una imagen. Cuanto mayor sea la profundidad de color en bits, la imagen dispondrá de una paleta de color más amplia (por ejemplo, 1 bit = blanco y negro; 2 bits = 4 colores).

4. Framerate y Exploración Entrelazada y Progresiva

• La elección de una cadencia tiene un efecto inmediato sobre la calidad de la imagen digital y también en el flujo de datos. No es lo mismo la exploración entrelazada que la progresiva.
• El flujo total de datos sin comprimir para cada uno de los diferentes formatos de vídeo digital varía de 70 GB hasta 3,76 TB por hora.
• Framerate: unión de fotogramas por segundo para la captación del movimiento.
• Exploración entrelazada: sistema de captación usado en TV para evitar el parpadeo de antaño. Divide la imagen en dos cuadros idénticos y analiza dos semicuadros llamados campos.
• Exploración progresiva: en televisión digital, es una exploración sucesiva en cada línea de la imagen. No divide el cuadro de la imagen en dos campos, sino que expone el cuadro completo y realiza un barrido sucesivo de una línea tras otra.

5. Compresión Interframe e Intraframe

• La compresión es un parámetro comercial. La señal siempre se entenderá sin compresión, pero para emitirla necesitará de una compresión.
• Compresión intraframe: comprime cada cuadro como una secuencia de fotografías.
• Compresión interframe: trabaja sobre grupos. Parte de la premisa de que la diferencia entre un fotograma y el siguiente no debe ser muy grande, aprovechando la información redundante. Se reducen datos eliminando fotogramas.
• Compresión MPEG-2: para aplicaciones profesionales, proporciona alta calidad. Es un sistema sofisticado y eficiente que utiliza compresión intraframe e interframe. El flujo de datos oscila entre 4 y 100 Mb/s.
• Para maximizar la calidad, MPEG-2 divide la imagen en bloques de 8 píxeles.

6. Diferencia entre 5 Formatos de Vídeo Comercial

• DV: resolución SD, muestreo 4:2:0, 8 bits, compresión JPEG DCT, bitrate de 25 Mb/s.
• XDCAM HD: de Sony y JVC, HD, muestreo 4:2:0/2, 8 bits, compresión MPEG-2, bitrate de 25/35 Mb/s.
• DVCPRO-HD: de Panasonic, HD, muestreo 4:2:2, 8 bits, compresión 3.5:1.
• Arri D21: de Arri, 4K, muestreo 4:4:4, 12 bits, compresión ArriRAW, bitrate variable.
• RED ONE: de Red, 4K, 4:4:4, 12 bits, compresión REDCODE RAW, bitrate de 192/288 Mb/s.

7. Flujo de Producción Digital desde Original en 35mm

• El proceso de edición tradicional implica un alto coste en tiempo y recursos.
• El sonido sigue siendo necesario registrarlo con los procedimientos tradicionales y sincronizarlo en postproducción.
• El registro de imágenes en sistemas digitales (4K y 8K) ofrece costes más competitivos.
• Formato fotoquímico: soporte tradicional en TV. El soporte electrónico de 35mm es el más común de alta calidad.
• Nacimiento del cine digital: su propio proceso de digitalización surgió por la necesidad de añadir efectos especiales (FX). Es más fácil que digitalizar el negativo original.
• Cine digital: el 35mm sigue siendo un formato estándar. El soporte digital es la única forma de rodar para producciones independientes. Todavía domina el fotoquímico en salas comerciales.
• Telecine y escáner digital: transferencia del cine a la televisión. El fotoquímico se perdía al pasar a SD analógico o digital.

9. Esquema Funcional Básico de un Centro de Producción de TV

10. Equipamientos Básicos de Plató de TV

• Cuatro tipos principales:
  • Utilizados para la captación de imágenes.
  • Acondicionadores de luz.
  • Registradores de sonido.
  • Interconexiones y comunicación.

11. Esquema Funcional Básico del Control de Producción de TV

12. Esquema de la Captación de Audio en Producción de TV

13. Equipamientos Básicos de Control de Producción de TV

• Mesa de mezcla de vídeo: todas las señales llegan para una sola de salida.
• Mesa de mezcla de audio: ídem.
• Playout VTR: para reproducir las imágenes ya grabadas.
• Osciloscopio: representa gráficamente la señal eléctrica de la fuente.
• Vectoroscopio: para visualizar y medir la componente de color de la señal de vídeo.
• Matriz conmutadora: distribuye las señales de audio y de vídeo donde corresponda.

14. Lo Mismo que la 11

15. La Unidad de Producción Móvil

• Es una síntesis de una sala de control, capaz de producir y gestionarse de forma autónoma.
• Es un sistema completo, totalmente equipado para producir in situ y funciona como estación de transmisión si se le adiciona una antena.
• Existen 3 tipos:
  • Unidad móvil grande: completa, funciona como sala de control, ideal para eventos a gran escala.
  • Unidad móvil mediana: con 2 a 4 cámaras, para transmisión en directo y grabaciones previas.
  • Unidad ligera: para ENG (Electronic News Gathering), con 2 cámaras portátiles y 1 pequeña editora. Pueden grabar, emitir o transmitir, pero no producir.

16. Funciones Básicas del Mezclador Digital

• La mesa de mezclas es un dispositivo electrónico donde convergen las diferentes señales de entrada que se monitorizan y mezclan para poder obtener una salida de programa.
• Su función básica es obtener una señal única de audio de programa a través de diferentes fuentes.
• Se están introduciendo sistemas integrales de mezcla que permiten gestionar multifuentes.

17. Esquema Funcional de los Sistemas de Escenografía Virtual

• Los controles del estudio se están informatizando para la creación de escenas virtuales.
• Escenografía virtual: elementos no reales generados por ordenador combinados con elementos reales, con un resultado verosímil.

18. Funciones Básicas del Software de Continuidad

• Es un sector de producción y emisión que asume rápidos cambios tecnológicos.
• De los primeros departamentos en automatizarse fue el de continuidad, con sistemas informáticos que permiten el flujo de emisión.

19. Máster Digital y Distribución Multicast

• Multicast: una vez acabada la postproducción, hay un máster digital listo para distribuir. Hasta hace poco, las ventanas de distribución eran limitadas. Se sumaron VHS y luego DVD.
• Multicast permite: televisión convencional, vídeo doméstico, televisión bajo protocolos de internet (IPTV) y distribución digital en cines.

20. Formato DCI: Características Básicas

• El sistema DCI (Digital Cinema Initiatives) surgió en el año 2002, como una asociación de las 7 mayores compañías de la industria del cine de EE. UU.
• Surgen normas en el Cine Digital con el objetivo de desarrollar un formato estándar.
• Normas instauradas:
  • Digitalización de un negativo de 35mm con resolución mínima de 2K.
  • Codificar DSM en DCDM.
  • Fija las resoluciones y relaciones de aspecto (4K y 2K).
  • La cadencia de imagen se implanta en 24 frames por segundo, y en 2K se ofrece a 48 frames por segundo.
  • Sonido máximo en 16 canales.
  • Compresión intraframe basada en JPEG2000.
  • Capacidad máxima de datos de 1.000.000 de bytes/fotograma.
  • Sistema de seguridad encriptado llamado KDM (Key Delivery Message).

21. Flujo de Trabajo en Cine Digital

• Incluye masterización, transporte, almacenamiento y proyección.
• Incluye imagen, 16 canales de sonido, información de cabecera, conteo de fotogramas, subtítulos, marcas de inserción, etc.
• Primera etapa: masterización. El máster se realiza en 2K o 4K.
• Segunda etapa: transporte en 3 formas: internet, satélite o medio físico.
• Tercera etapa: almacenamiento, desencriptando el archivo para su proyección reescalada.

22. Exhibición de Cine Digital

• Dos procesos de distribución:
  • D-Cinema: para la proyección, llevar el contenido a un film recorder para la distribución física para su proyección, o distribución directa digital del contenido.
  • Proceso en 3 grupos: impresión digital, proceso de distribución vía satélite y proyección digital. El servidor también puede llevar el contenido a la red.

23. Modulación de Señales Digitales: AM y FM

• Modular es transformar dos parámetros de la radiofrecuencia en función de la información que contiene la señal de audio.
• Existen dos modos: frecuencia o amplitud.
• AM (Amplitud Modulada): se modifica la amplitud.
• FM (Frecuencia Modulada): constante en amplitud, pero la frecuencia sufre variaciones.

24. Sistema Digital de Transmisión de Señales de TV

• La televisión es un sistema de transmisión que, hasta fechas recientes, utilizaba sistemas analógicos, sustituidos ahora por digitales.
• La transmisión sigue siendo de ondas electromagnéticas y utilizando el espectro radioeléctrico.
• Ya no se codifica a partir de una señal analógica.
• La TV digital es un conjunto de modalidades de transmisión que incluye el uso de satélites, infraestructura para la transmisión de ondas terrestres por cable y redes informáticas de telecomunicación.

25. La Señal de TDT: Características

• Antes llegaba al hogar mediante las ondas hertzianas debidamente moduladas, precisando de repetidores.
• Recibe el nombre de terrestre por los repetidores sobre el terreno.
• Ofrece dos ventajas: la división del territorio en pequeñas zonas (TV local) y una ventaja coyuntural (inversión amortizada).
• La TDT (Televisión Digital Terrestre) ofrece la posibilidad de un mayor número de canales e introducir interactividad para los usuarios finales del servicio, al modo que es habitual en otros medios. Todavía no está muy desarrollado.

26. Transmisión de Señales Digitales DVB: Ventajas

• Mejor calidad, señal inalterable, menor ancho de banda y más emisiones en el mismo número de canales.
• La señal digital llega o no llega a las antenas, pero no se altera a causa de posibles interferencias.

27. Televisión Digital e Interactividad

• Grandes apuestas de la televisión digital.
• La introducción de la interactividad.
• Dificultades para establecer un canal de retorno.
• Televisión VOD (Video On Demand).